Friedensreich Hundertwasser / Sad not so sad is rainshine from Rainday on a rany day Presented by Art-Cadre.com - Gallery D.& H. Goossens

Friedensreich HUNDERTWASSER - Sad not so sad is rainshine from Rainday on a rany day

Presented by Art-Cadre.com - Gallery D.& H. Goossens

  • Year
    1970
  • Technical
    Screenprint
  • Image size
    62,0 x 49,5 cm / 24.4 x 19.5 in
  • Paper Size
    74,0 x 56,0 cm / 29.1 x 22.0 in
  • Edition
    250
  • Price
    On demand
  • Reference
    39 (LHundHWG39)
  • Visit(s)
    427
  • Condition
Friedensreich HUNDERTWASSER - Sad not so sad is rainshine from Rainday on a rany day

Original silkscreen in 15 colors with metallic stampings in 3 colors, hand signed with pencil.
- This is numbered 137 from a limited edition of 250.
- Published by University Art Museum, Berkeley, California (a) and Hundertwasser (b).
- Printed by Galleria L'Elefante, Venice 1968 (a), overprinted by Studio Quattro, Campalto-Venice March 1970 (b).
- Coordinator Alberto della Vecchia.

Edition Size:
- 250 exemplars numbered 1/250 to 250/250 on Fabriano paper.
version (a) 139 proofs in 6 color variations.
version (b) 111 proofs overprinted in 5 colors and 1 metallic stamping.
- 24 trial proofs numbered I/XXIV to XXIV/XXIV.

REFERENCE:
This artwork is referenced in The catalogue raisonne "HUNDERTWASSER l'œuvre gravé 1951-1986", Bibliothèque des Arts 1986, by Walter Koschatzky. Page 98-99 Ref. 39. Index of the complete work 680 and 680A.

Additional informations:
From catalogue raisonne "HUNDERTWASSER l'œuvre gravé 1951-1986"
For Hundertwasser, the year 1968 was particularly eventful. It was then, in fact, that he read, in Vienna, his manifesto Los von Loos, which stood against the sterile architecture (of which Adolf Loos (1870-1933) appeared to him as the founder) and advocated the free transformation of buildings by the occupants themselves.

Then, too, Herschel B. Chipp, a director of the modern art section of the University Art Museum in Berkeley and, for many years, a great connoisseur of Austrian art, passed him ordering a new print. Chipp had used his knowledge to organize, in 1963, an interesting exhibition A Neglected Expressionist Movement-Viennese 1910-1924, and devoted, since 1966, to the study of the life and work of Hundertwasser. The result was a remarkable Hundertwasser exhibition as well as a magnificent and very important catalog. The exhibition then traveled from city to city, under the leadership of Joachim Jean Aberbach. The latter managed not only to place it, finally, in the Phillips Collection in Washington, but still to offer it to the eyes of the public for two years in a row - unprecedented distinction for a young artist.

It was in 1957 that Joachim Jean Aberbach, the manager of Elvis Presley in New York, heard for the first time, through Guy De Lahoussaye, the name of Hundertwasser as that of a genius.
Joachim Jean and his brother Julian, who lives in Paris, acquired in 1959, at Flinker and at Cordier in Paris, the first works of Hundertwasser for their collections, and from then on they became both the main collectors of his works as well as his promoters on the American market, even if Aberbach is no longer of this opinion today: to make his interests prevail vis-a-vis others.

Alberto della Vecchia undertook on this occasion a work as had hardly been known until then. One model was a work entitled The Annunciation of the Good News (285), painted in 1956 at Saint-Mandé (Seine), which was transposed into many colors (at first ten, to which the artist added five others later) according to the silkscreen process and completed with metallic stampings. We experimented again with fluorescent inks. The print was produced in multiple color variants.

Beyond the one hundred and thirty-nine proofs composing the Berkeley edition, he returned to Hundertwasser, by contract, one hundred and eleven proofs on which he overprinted in Venice five additional colors and a stamping, and that he signed a second time.

It is this variant signed and numbered 137/250 of the version (b) that we propose here.

At the bottom, on the green screen, title and "Friedenreich 1968 Venezia 680"; bottom left, 5 round dots, right, 12 square dots of color excerpt; at the bottom center, two Japanese stamps red (inkan); by hand, "Hundertwasser 680 Venezia 1968"; count of color variations:
A1 Green Gr 1-75, A2 Green Red 76-150, B1 Black Green 151-175, B2 Black Red 176-200, C1 Yellow Gr 201-225, C2 Yellow Red 226-250.

The proofs of the version (b) are covered with a second signature. Bottom center, by hand, "9. April 1970 auf Regentag bei Venedig 680A "; two embossed stamps: Elefante Venezia and Berkeley; two printers stamps; stamp of the Regentag emblem and enumeration of overprinted and trial proofs:
111 overprinted, March 1970, A1 46-75, A2 121-137, 139-147, 149-150, B1 166-175, B2 191-200, C1 216-225, C2241-250, III, VI, IX, X, XIII, XIV, XVI, XIX-XXIV.

CONDITION DESCRIPTION:
Very small pinhole in margins printing marks, rectangular mark at the level of the 2nd signature (see additional picture).

More info and photos:
http://www.art-cadre.com/art_artist.php?=SID&nom_artiste=HUNDERTWASSER%20Friedrich&lang=en



FR:

Sérigraphie originale en 15 couleurs avec estampages métalliques en 3 couleurs, signée au crayon.
- Porte le numéro 137 d'une édition limitée à 250.
- Éditée par University Art Museum, Berkeley, Californie (a) et Hundertwasser (b).
- Imprimée par Galleria L'Elefante, Venise 1968 (a), surimprimée par Studio Quattro, Campalto-Venise mars 1970 (b).
- Coordinateur Alberto della Vecchia.

Justification du tirage:
- 250 exemplaires numérotés 1/250 à 250/250 sur papier Fabriano.
version (a) 139 épreuves en 6 variations de couleurs.
version (b) 111 épreuves surimprimée en 5 couleurs et 1 estampage métallique.
- 24 épreuves d'essai numérotées I/XXIV à XXIV/XXIV.

REFERENCE:
Cette oeuvre est référencée dans le catalogue raisonné "HUNDERTWASSER l'œuvre gravé 1951-1986", Bibliothèque des Arts 1986, par Walter Koschatzky. Page 98-99 Ref. 39. Répertoire de l'oeuvre complet 680 et 680A.

Informations complémentaires:
Source catalogue raisonné "HUNDERTWASSER l'œuvre gravé 1951-1986"
Sad not sa sad is rainshine from Rainday (Triste pas si triste)
Pour Hundertwasser, l'année 1968 fut particulièrement fertile en événements. C'est alors, en effet, qu'il donna lecture, à Vienne, de son manifeste Los von Loos, qui se dressait contre l'architecture stérile (dont Adolf Loos (1870-1933) lui apparaissait comme le fondateur) et préconisait la libre transformation des immeubles par les occupants eux-mêmes.

C'est alors, aussi, que Herschel B. Chipp, administrateur de la section d'art moderne de l'University Art Museum de Berkeley et, depuis de longues années, grand connaisseur de l'art autrichien, lui passa commande d'une nouvelle estampe. Chipp avait mis à profit son savoir pour organiser, en 1963, une intéressante exposition A Neglected Expressionist Movement-Viennese 1910-1924, et se consacrait, depuis 1966, à l'étude de la vie et de l'œuvre de Hundertwasser. Il en résulta une remarquable exposition Hundertwasser ainsi qu'un magnifique et très important catalogue. L'exposition voyagea ensuite de ville en ville, sous la conduite de Joachim Jean Aberbach. Celui-ci parvint non seulement à la placer, pour finir, dans la Phillips Collection à Washington, mais encore à l'y offrir aux regards du public pendant deux ans d'affilée - distinction sans précédent pour un artiste aUssi jeune.

C'est en 1957 que Joachim Jean Aberbach, le manager d'Elvis Presley à New York, avait entendu pour la première fois, par l'intermédiaire de Guy De Lahoussaye, le nom de Hundertwasser comme celui d'un génie. Joachim Jean et son frère Julian, qui vit à Paris, acquirent en 1959, chez Flinker et chez Cordier à Paris, les premières œuvres de Hundertwasser pour leurs collections, et dès lors ils devinrent tous deux les principaux collectionneurs de ses œuvres ainsi que ses promoteurs sur le marché américain, même si Aberbach n'est plus de cet avis aujourd'hui: de faire prévaloir ses intérêts vis-à-vis d'autrui.

Alberto della Vecchia entreprit à cette occasion un travail comme on n'en avait guère connu jusqu'alors. On prit pour modèle une œuvre intitulée L'annonciation de la bonne nouvelle (285), peinte en 1956 à Saint-Mandé (Seine), qui fut transposée en de nombreuses couleurs (tout d'abord dix, auxquelles l'artiste en ajouta cinq autres par la suite) selon le procédé de la sérigraphie et complétée d'estampages métalliques. On expérimenta de nouveau avec des encres fluorescentes. De plus, l'estampe fut produite en de multiples variantes de couleurs.

Au-delà des cent trente-neuf exemplaires composant l'édition de Berkeley, il revenait à Hundertwasser, par contrat, cent onze épreuves sur lesquelles il surimprima à Venise cinq couleurs supplémentaires ainsi qu'un estampage, et qu'il signa une seconde fois.

C'est cette variante signée et numérotée 137/250 de la version (b) que nous proposons ici.

En bas, sur l'écran vert, titre et «Friedenreich 1968 Venezia 680»; en bas à gauche, 5 points ronds, à droite, 12 points carrés d'extraits de couleurs; en bas au centre, deux cachets japonais rouges (inkan); à la main, «Hundertwasser 680 Venezia 1968»; dénombrement des variations de couleurs:
A1 Green Gr 1-75, A2 Green Red 76-150, B1 Black Green 151-175, B2 Black Red 176-200, C1 Yellow Gr 201-225, C2 Yellow Red 226-250.

Les épreuves de la version (b) sont revêtues d'une seconde signature. En bas au centre, à la main, «9. April 1970 auf Regentag bei Venedig 680A»; deux timbres gaufrés: L'Elefante Venezia et Berkeley; deux timbres estampés des imprimeurs; empreinte de l'emblème du Regentag et dénombrement des surimpressions et des épreuves d'essai:
111 overprinted, March 1970, A1 46-75, A2 121-137, 139-147, 149-150, B1 166-175, B2 191-200, C1 216-225, C2 241-250, III, VI, IX, X, XIII, XlV, XVI, XIX-XXIV.

CONDITION DESCRIPTION:
Très petits trou d'épingle en marges repères d'impression, marque rectangulaire au niveau de la 2èm signature (voir photos supplémentaires)

Plus d'info et photos:
http://www.art-cadre.com/art_artist.php?=SID&nom_artiste=HUNDERTWASSER%20Friedrich&lang=fr

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